Вирус создания концептуальных альбомов косит в последнее время всех подряд - и на этот раз его жертвой пали столпы AOR-a Ten. В основе "Babylon" лежит душераздирающая love-story, приключившаяся в отдаленном пост-апокалиптическом будущем. Мораль этой незатейливой драмы жизни становится ясна еще до вникания в сюжет - в мире, где правят бездушные машины, нет места человеческим чувствам. Концепция, панимаэшь... Самое обидное, что, на сей раз Ten пали жертвой собственных наполеоновских планов по ваянию монументально-грандиозного полотна и пожертвовали разнообразием ради общего замысла - из десяти номеров альбома семь - стопроцентные баллады, а ведь даже признанным умельцам балладного ремесла Scorpions никогда не удавалось родить зараз аж 7 удобоваримых медляков, и даже Скорпы были всегда вынуждены разбавлять медляки энергичными номерами. От вальяжно-незатейливого хард-АОРа, который демонстрируют Ten на "Babylon", возбудиться так же трудно, как от секса по телефону, и лишь класс музыкантов спасает альбом от списывания в отстой - как-никак, мастерство не пропьешь, и игра Дона Эйри (ex-Ozzy Osbourne band, Rainbow, Whitesnake), Винни Бернса (ex-Asia, Dare) и Грега Моргана (ex-Dare) тому свидетельство. Те, кому по душе балладно-тягучий хард, вряд ли смогут прожить без этого альбома, и оценят по достоинству такие номера, как 'The Stranger', 'Silent Rain' и 'The Heat', ну а всем остальным "Babylon" можно порекомендовать в качестве прекрасного средства от бессонницы - к середине альбома вы начнете клевать носом, а к началу последнего трэка гарантированно наступает крепкий здоровый сон.