TOTAL METAL TALES
О ДЕНЬГАХ, ИСТОРИИ И ДВУХ АККОРДАХ
Как выражаются иные молодые музыканты, которых их постаревшие кумиры рано или поздно приглашают играть в собственные составы, "не могу поверить своим глазам! Е-мое, это действительно ОН!" Вот такие чувства охватили и немногочисленную компанию избранных журналистов, приглашенных 26 февраля на пресс-конференцию совершенно легендарного экс-лидера великих Uriah Heep Кена Хенсли в московский офис российского отделения корпорации Sony Music. Визит же м-ра Хенсли в Москву был приурочен к выпуску 11 марта в России его новейшего сольного альбома "Running Blind" (между прочим - с эксклюзивным бонус-треком исключительно для российского рынка!). В ходе почти трехчасовой пресс-конференции и последующих интервью было спрошено и подписано все, или почти все.
TMN в лице Всеволода Баронина также присутствовал на этой исторической встрече. Ниже приводится совршенно неотредактированное интервью TMN и Исторической Личности. Возможно, некоторую часть его потом можно будет прочитать и в печатном виде, но пока - читайте здесь!
TMN: Итак, вы оказались первой рок-звездой мирового уровня, подписавшей прямой контракт с российской фирмой грамзаписи. Каково быть первопроходцем в этой области?
Кен Хенсли: Действительно, это было очень неожиданно и приятно - получить предложение о подписании контракта на выпуск альбома от фирмы из России. Я очень благодарен сотрудникам московского офиса Sony Music, которые сделали все для того, чтобы этот контракт воплотиллся в реальность. И я полагаю, что очень многие западные фирмы, с которыми я уже вел переговоры, получили хороший урок. Всем бы так вести дела, как вашим русским коллегам!
TMN: В наще время даже рок-музыканты вашего уровня вынуждены распространять собственные записи через Интернет либо продавать лицензии на альбомы независимым фирмам. Фирмы-мэйджоры ныне так и вовсе не заинтересованы в настоящей рок-музыке. В чем же, на ваш взгляд, корни этой неприятной ситуации?
КХ: В деньгах, и только в деньгах. Транснациональные корпорации грамзаписи ныне заинтересованы только в быстром денежном обороте, поэтому они вкладывают деньги в основном в создаваемых ими самими поп-артистов. Они приносят фирмам быстрые и надежные сверхприбыли. А рок-музыка - это совершенно другое дело, в ней на работу с артистом или группой требуется очень много времени и работы. Причем кропотливой работы. К тому же фирма, работающая с рок-артистами, должна проникнуться их мышлением в формате альбома, а не сингла. Ведь поп-артисты продают в основном синглы. Вот и получается, что фирмы просто не желают рисковать и вкладывать деньги в артистов, которым необходима реклама за пределами MTV. Сама музыка ушла ныне из шоу-бизнеса, и теперь это - бизнес, и ничего более.
TMN: Некогда сам термин "британская рок-музыка" означал качественный музыкальный материал, теперь же британская рок-сцена - это модные группы-однодневки с совершенно ужасным музыкальным материалом. В чем истинная причина такого положения дел?
КХ: А все в том же - шоу-бизнес стал высокодоходной индустрией. 60 - 70 миллионов долларов в год - вот суммы ежегодных вложений фирм-мэйджоров, вроде Seagram, в своих артистов, поэтому до художественнного уровня ли здесь? Все, что интересует мэйджоров, хоть британских, хоть американских - высокий процент доходов их акционеров. А когда все время следишь за доходами и бизнес-стороной дела, музыка просто перестает интересовать тебя как менеджера. Деньги, и только деньги! Музыкальный бизнес теперь не интересует качество музыкального материала. Его главный интерес - увеличение процента собственных доходов.
TMN: Тем не менее, на британской сцене есть и немало действительно хороших молодых хард-роковых и мелодик-роковых групп. Кто из них является настоящим преемником британских рок-традиций?
КХ: Полагаю, что лучшая группа из молодых - арт-рокеры Mostly Autumn, которые открывали выступление Uriah Heep во время нашего реюнион-шоу в декабре. Это, безусловно, коллектив, который эволюционирует прямо на глазах. И я надеюсь, что они очень скоро станут группой с мировой известностью! Я бы еще отметил Arena и Ten, поскольку они играют настоящую британскую рок-музыку, основанную на традициях нашей рок-сцены 70-х. В принципе, в Британии не так уж мало мало групп, отлично исполняющих традиционный рок, однако вся эта сцена существует исключительно на клубном уровне. Проблема заключается в том, что фирмы-мэйджоры совершенно не заинтересованы в подписании контракта с артистами такого рода, и поэтому создается ощущение, что для хорошей высокопрофессиональной рок-музыки ныне просто нет места ни на радио, ни на телевидении.
TMN: Доводилось ли вам слышать кавер-версии ваших пьес Uriah Heep в исполнении рок-профессионалов 90-х? Какие из этих версий вы считаете наилучшими?
КХ: К сожалению, я их просто не слышал! Поймите меня правильно - все годы, что я жил в Америке, я старался избегать контактов с миром шоу-бизнеса. Увы, ничего не могу сказать об этих каверах...
TMN: Работа над вашим новейшим CD "Running Blind" заняла немало времени. Что же было причиной такого студийного расписания?
КХ: Да, я начал работу над "Running Blind" в самом начале 2000-го, почти сразу после издания альбома моего проекта Visible Faith "A Glimpse Of Glory". Однако только я начал трудиться над записью, как мне пришлось кардинально переоборудовать собственную студию. Затем началась работа, в том числе и концертная, с бывшим вокалистом Uriah Heep Джоном Лоутоном над проектом The Hensley / Lawton Band, и в результате я задержался еще на полгода. Потом, когда CD был практически готов, я начал переговоры об издании альбома в Англии - но они затянулись еще на полгода, закончившись ничем. Все было не так просто...
TMN: Уместно вспомнить, что с 1984 по 1999 г. вы также не проявляли почти никакой музыкальной активности...
КХ: Это было совершенно добровольное решение - в течение десяти лет я работал с Uriah Heep, и моя персона слишком уж ассоциировалась с именем этой группы. А я хотел, если так можно выразиться, быть просто Кеном Хенсли. Однако, когда я ушел из Uriah Heep, то обнаружил, что я был слишком тесно связан с группой - она и была моей жизнью. Понятно, что такие перемены в карьере легко не даются... К тому же длительный перерыв в работе был вызван еще и моим собственным желанием избавиться от всех своих проблем с кокаином. Кто ж знал, что все это займет столько времени?
TMN: Альбом "Running Blind" отличается хард-роковым звуком в духе Uriah Heep конца 70-х. Не боитесь ли вы обвинений в эдакой старомодности звучания?
КХ: Безусловно, я предвижу нападки подобного рода! Но когда я работал над альбомом, я не задумывался о современном звучании CD - просто записывал материал привычным мне образом, и все. Но хочу заметить, что именно такого звучания материала, весьма удобного для меня самого, наверняка ожидают и мои поклонники. Я больше чем уверен, что 95% тех, кто приобретет "Running Blind", такое звучание только порадует. Ведь в первую очередь я записывал этот альбом для своих старых фэнов, и я не уверен, что наберется много покупателей, которые захотят только познакомиться с моим творчеством при помощи нового CD. И вообще я сравнил бы "Running Blind" по звучанию со своим первым сольным альбомом "Proud Words On A Dusty Shelf" (1973). К тому же я прекрасно помню, что сила Uriah Heep как единой группы состояла в редкостной взаимосвязи всех музыкальных партий и вокальной энергетики - не знаю, можно ли повторить такое волшебство еще раз... На "Running Blind" я постарался приблизиться к стандартам своего творчества тех лет!
TMN: Почему вы решили перезаписать на "Running Blind" композиции "Free Spirit" и "I Don't Wanna Wait"?
КХ: Это идея одного моего английского друга. Это было действительно интересно - переписать старые композиции с новыми музыкантами. Полагаю, что у этих песен, которые хороши и сами по себе, прямо-таки открылось новое измерение. Считаю, что новые версии этих пьес гораздо лучше старых - в особенности это относится к "Free Spirit".
TMN: На вашем Web-сайте имеется информация о скорой записи акустического альбома. А планируется ли запись нового "электрического" CD?
КХ: Да, мы вместе с гитаристом Дэйвом Килминстером планируем начать запись акустического альбома сразу после окончания турне, а то и прямо во время самого тура - у нас там будет небольшое "окно". В любом случае, мне надо согласовывать график студийной работы с Дэйвом, поскольку он может быть после окончания тура занят работой в группе Джона Уэттона. А запись моего следующего студийного CD пока планируется на октябрь, и она наверняка продлится всю зиму. Ведь я терпеть не могу ездить в турне зимой!
TMN: Как известно, еще в 70-е вы записали два прекрасных сольных альбома. В чем была причина вашей тогдашней работы вне Uriah Heep?
КХ: Единственная причина этого - переизбыток моего собственнго авторского материала! Не секрет, что на альбомы Uriah Heep никогда не попадало более 9-10 песен из-за временных ограничений винилового формата, а у нас всегда к моменту записи набиралось по 15-17 композиций. Единственный выход - представить собственный материал в виде сольного альбома и рассчитывать на благосклонность публики. Жаль только, что и "Proud Words On A Dusty Shelf" (1973), и "Eager To Please" (1975) так и не получили того промоушна, который они заслуживали.
TMN: Альбом "Free Spirit" (1980) оказался работой с отчетливым поп-звучанием. Планировался ли такой звук заранее, или он оказался просто результатом стечения обстоятельств?
КХ: Да, там была просто куча не самых лучших обстоятельств! Во-первых, в тот момент я хотел доказать как себе, так и публике, что мне больше не нужна группа Uriah Heep. Кроме того, в тот период у меня были ужасные проблемы с кокаином - я зачастую сам себя не контролировал, где уж тут было заботиться о должном продюсировании! И, наконец, я записывал большую часть вокальных и инструментальных партий в одиночку, что тоже не прибавило альбому качества.
TMN: А почему титульный номер так и не попал в свое время на "Free Spirit", появившись только 14 лет спустя на сборнике "From Time To Time"?
КХ: Мне, честно говоря, не понравилось звучание этой композиции, и я посчитал, что она не очень хорошо будет подходить к прочему материалу альбома. И, как я уже говорил, я считаю, что новая версия "Free Spirit" гораздо лучше изначальной.
TMN: Почему вашим составам Shotgun и Ken Hensley Band в самом начале 80-х так и не удалось добиться широкого успеха?
КХ: Скажу честно - я не очень серьезно относился к этим группам, и потому даже не озаботился тем, чтобы найти для них серьезного менееджера и организовать их полномасштабные турне. Та же история, что и с альбомом "Free Spirit" - я пребывал в эйфории после ухода из Uriah Heep и полагал, что мне незачем вновь бороться за свой успех в системе шоу-бизнеса.
TMN: В 1982-м вы вошли в состав группы Blackfoot, удивив многих. Почему вы стали работать именно с этой группой?
КХ: Моя работа с Blackfoot была попыткой серьезным образм вернуться на рок-сцену, а предложение исходило от самой группы. У меня тогда, впрочем, были и другие предложения... Не скрою - в те годы мне нравился материал Blackfoot, да и люди они были приятные. Но я все же склонен считать, что моя работа с Blackfoot была скорее всего экспериментом. Впрочем, я так же оцениваю и свою студийную работу с групами W.A.S.P. и Cinderella и рядом других студийных проектов. Работа как с Blackfoot, так и с другими группами и проектами дала мне немало в профессиональном плане, но вот в личном, увы, ничего. Моей единственной настоящей группой так и остались Uriah Heep.
TMN: Есть ли вероятность того, что оба альбома Blackfoot ("Siogo", 1983, и "Vertical Smiles", 1984), записанные с вашим участием, будут переизданы на CD?
КХ: Ну... я точно не знаю, по-моему, они и так уже перизданы... Вроде бы даже существует сборник лучших номеров с этих альбомов.
TMN: По-моему, он вполне этого заслуживают хотя бы только потому, что "Send Me An Angel" - одна из лучших песен за всю вашу карьеру...
КХ: Да, безусловно, и я надеюсь, что рано или поздно я перезапишу эту песню со своей собственной группой.
TMN: Всегда было известно, что у Кена Хенсли совершенно неповторимый стиль игры на электрооргане Hammond B3. А под влиянием кого у вас сложился именно такой стиль?
КХ: Я начал играть на фортепиано еще в детстве - моя мать была профессиональной пианисткой. Однако у меня пальцы не очень-то тонкие, так что упражнения частенько заканчивались тем, что я возюкал руками по клавиатуре туда-сюда. На пианино, понятно, так много не наиграешь... А потом мне очень полюбилась манера игры джазового органиста Джимми Смита - к тому времени я играл уже на электрооргане Farfisa Compact. Что же касается агрессивной манеры игры на клавишах - а уж я-то, надеюсь, играю агрессивно! - то здесь моим кумиром оказался Марк Стейн из Vanilla Fudge - он был первым, кто на записях просто атаковывал орган!
TMN: Кто же на самом деле придумал название группы Uriah Heep?
КХ: Наш менеджер Джерри Брон! В 1970-м в Англии широко отмечалось 100-летие со дня смерти Чарльза Диккенса, вот Джерри и назвал нас по имени одного из его героев. Да мне было в общем-то все равно, как называется группа. Да, еще одно рок-группа с дурацким названием, ну и что?
TMN: Почему Uriah Heep упорно помещали на свои альбомы от "Salisbury" (1970) до "The Magician's Birthday" (1972) весьма протяженные эпические композиции?
КХ: Мы, собственно, не планировали таких ходов, а просто писали такой материал, который был наиболее удобен для нас. Тем более что тогдашний шоу-бизнес позволял музыкантам делать и не такие ходы. В это трудно поверить, но в те годы даже американские FM-радиостанции ставили в эфир даже пьесу "Salisbury" в ее полной 16-минутной версии. Теперь-то, к сожалению, все по-другому...
TMN: А почему бы самым успешным альбомом Uriah Heep в Британии оказался именно "Return To Fantasy" (1975)?
КХ: Я никогда не понимал британский музыкальный рынок - ни в 70-е, ни сейчас. И я считаю, что "Return To Fantasy" был далеко не лучшим альбомом Uriah Heep. Многие иные работы нашей группы заслуживали куда как большего успеха.
TMN: Альбом Uriah Heep "High And Mighty" (1976) был и остался совершенно стоящей особняком работой группы. Не кажется ли вам, что материал этого альбома - настоящий прогрессив-рок?
КХ: Да, я согласен с этим утверждением. Ведь во время его записи мы позволяли себе весьма смелые эксперименты, и оттого альбом получился совершенно некоммерческим, что, конечно же, не могло понравиться нашей фирме грамзаписи. Я считаю, что на "High And Mighty" попало немало моих лучших песен за всю карьеру. К тому же я сам продюсировал его - просто потому, что Джерри Брон был уволен перед самым началом его записи, и кем - Дэвидом Байроном! Дэвид, как и все мы, чувствовал, что с группой что-то не так - ведь мы уже, честно говоря, покатились под уклон, вот он и уволил Джерри. Так что мне пришлось продюсировать все записи, и я остался очень доволен результатом. А поскольку все пьесы альбома написаны мной, то я просто рассматриваю "High And Mighty" как свой сольный альбом, но записанный в составе Uriah Heep.
TMN: А как получилось, что именно Джон Уэттон спел песню "One Way Or Another"?
КХ: Мы попробовали на репетиции, как Джон ее споет - и оказалось, что он справился с работой лучше Дэвида. К тому же Джон оказал гигантскую помощь в работе над аранжировками альбома - он вообще отличный аранжировщик.
TMN: Правда ли, что Дэвид Ковердэйл прослушивался на роль вокалиста Uriah Heep сразу после ухода Дэвида Байрона?
КХ: Было дело! Мы один раз поджемовали с Дэвидом, но на том дело и кончилось. Представляешь, Дэвид Байрон лишился своего места в Uriah Heep из-за пристрастия к спртному и из-за своей немецкой подруги, а Ковердэйл тоже заявился на ту репетицию в обнимку с какой-то немкой, да еще размахивая бутылкой Jack Daniels... Вот мы и не взяли его в группу!
TMN: Почему новым вокалистом Uriah Heep в 1976-м стал именно Джон Лоутон?
КХ: Нашей задачей тогда было найти настоящего вокалиста экстракласса, каковым и оказался Джон. Его порекомендовал нам Роджер Гловер из Deep Purple - Джон пытался прослушиваться туда в 1973-м, а потом принимал участие в записи альбома Роджера "Butterfly Ball And The Grasshopper's Feast" (1974). Джон всегда был и остался настоящим профессионалом, и в успехе Uriah Heep в конце 70-х его роль очень и очень велика.
TMN: Есть ли вероятность того, что так называемый альбом "Five Miles Sessions", то есть четвертый незаконченный альбом с участием Джона Лоутона будет рано или поздно выпущен отдельным CD?
КХ: Никакого альбома "Five Miles Sessions" на самом деле не существует, он - лишь продукт воображения поклонников Uriah Heep. Все, что я слышал под этим названием - просто сборники ауттэйков и реетиционных записей песен, в конце концов не попавших ни на один из наших альбомов. Но мне очень трудно судить о том, какой CD могут выпустить наши поклонники.
TMN: В чем были причины ухода из Uriah Heep Джона Лоутона?
КХ: Возможно, я перхожу на личности, но Джон все-таки не очень хорошо, скажем так, вписывался в группу. Uriah Heep всегда были сильны тем, что держались вместе и на сцене, и вне ее, но с Джоном ситуация была совершенно другой. Тогда Uriah Heep делились на две части - мы, четверо парней, и Джон с женой - всегда отдельно от нас. Собственно, из-за этой же проблемы пришлось отменить нормальное прошлогоднее турне The Hensley / Lawton Band. Я совершенно не хочу говорить ничего плохого про Джона, мы остаемся друзьями, и для меня хорошие отношения с Джоном куда важнее несостоявшегося турне. Вот и в прошлом году мы с ним решили, что наша дружба гораздо важнее турне.
TMN: Правда ли, что после ухода Джона Лоутона из Uriah Heep лично вы хотели видеть в роли фронтмена Питера Голби, который в конце концов пел в группе в 1982 - 1986 гг., однако остальные настояли на кандидатуре Джона Сломана?
КХ: Да, я действительно очень хотел работать с Питером, поскольку мне нужен был вокалист, способный петь простой и прямолинейный, а не какой-то там усложненный материал. Я в тот момент писал именно такие простые песни, и потому я решил, что Питер будет идеальной заменой Джону. Но мои коллеги хотели заполучить в состав Джона Сломана. Я и потом пытался вытеснить Джона Сломана из группы и взять на его место Питера, но тут обстоятельства сложились так, что пришлось уйти самому. Да и что за безобразие - Джон Сломан звучал прямо как Джино Ванелли! Представьте себе Джино Ванелли, поющего в Uriah Heep!
TMN: Не кажется ли вам, что альбом Uriah Heep "Conquest" (1980) - весьма недооцененная работа? Или возможно, он вам просто ненавистен?
КХ: Нет, я вовсе не испытываю никакой ненависти к этому альбому, да и никто из музыкантов Uriah Heep - тоже. Однако я до сих пор считаю, что было бы гораздо лучше, если бы мы записали "Conquest" с другим вокалистом. И сам альбом был бы много лучше, чем он есть в реальности.
TMN: Сейчас вы начинаете европейское турне со своей новой группой Free Spirit. Насколько концертная программа будет, если так можно выразиться, опрокинута в ваше творческое прошлое?
КХ: Да, во время тура мы будем играть не только не менее девяти пьес с "Running Blind" и одной или двух совершенно новых песен, которые войдут в мой следующий студийный альбом. В нашу программу попадут и пять классических песен Uriah Heep, при этом "The Wizard", "July Morning" и "Easy Livin'" будут исполняться как можно ближе к оригинальным версиям, а для "Stealin'" и "Lady In Black" мы написали совершенно новые аранжировки.
TMN: И напоследок - ваши советы молодым артистам или рок-группам, жаждущим успеха...
КХ: Как комопозитор, всегда опиравшийся именно на качество песен - могу дать только один совет: напишите-ка вы хорошую песню! Вот такую, как "Lady In Black" - в ней всего-то два аккорда, и припев без слов!
<< >>
бухгалтерское обслуживание в Москве |
осаго и каско у росно
ОБСУДИТЬ МАТЕРИАЛ:
