TOTAL METAL TALES
Максим "Redfox" Белицкий
НЕ В ЭТОЙ ЖИЗНИ
Dream Theater. 23 июня. Лион, Франция. "Трансбордер".
Длительность концерта – 3 часа (вместе с антрактом 15 мин.) Оценки : Игра – 9.5 из 10 Выбор песен – 10. Звук – 8 из 10 (снижено за "глуховатый" вокал во втором отделении и перегруженые "средние" в начале).
Setlist: Glass Prison – 6.00 – Beyond this Life – Hollow Years – Misunderstood – Lie – Peruvian Skies – Pull me Under – pause – 6 degrees of Inner Turbulence – Home – The Spirit Carries On – Learning to Live.
ДО
Мне повезло. Француз по прозвищу "крестьянин", с которым я познакомился весной через французский фанклуб DT, сообщил, что едет на этот концерт, всего полторы недели назад. Когда я позвонил в одну из билетных касс Женевы, удивился: билеты еще есть. А их оставалось всего чуть больше полсотни. "Йес!" – подумал я после покупки этого листочка бумаги, давшего мне возможность во второй раз в своей жизни побывать на концерте любимого коллектива. А зрелище обещало быть просто фантастическим – без разогрева, два отделения и "6 DOIT" целиком! Разогрев, правда, произошел, но за два дня до лионского шоу: в Женеве, на "Фестивале Музыки" я прослушал программу очень и очень неплохой прог-метал-команды Angel Smile. Разогрев получился что надо, ребята играли просто здорово, и были более чем достойны действительно открыть концерт Театра.
В воскресенье Крестьянин с еще одним членом французского фанклуба DT Эриком, ехавшим из Берна, подобрали меня недалеко от моего дома, и мы отправились в путь (от Женевы до Лиона – 140 км), по дороге обсуждая всевозможные бутлеговые записи DT и слушая диск "Иноземец" Инны Желанной. Диск моим французским друзьям очень понравился. Примерно около 17 часов мы, попетляв по улицам Лиона, подьехали к клубу. Двери клуба открывались в 18.00, но перед зданием уже торчала толпа фанатов – примерно тысяча. Паркинг был уже забит, и нам пришлось припарковаться на дороге. Надо сказать, что погода в Европе стоит уже пару недель за 30 градусов без дождей, но на этот раз стоять в толпе было не так тяжело – ветерок все-таки был. В толпе Крестьянин нашел своих собратьев по другим концертам DT, в частности, президента этого самого французского фан-клуба, и дискуссия по поводу разных прог- и метал-разностей продожалась с новой силой. Толпа уже начинала гудеть, время приближалось к 18.00. И вот – с небольшим опозданием двери открылись.
ШОУ
Мы заняли свои места в толпе в партере, приблизительно с левого угла в метрах 15 от сцены. Поиграла музыка в колонках, это были The Flower Kings и Том Уэйтс, и – вот оно! Началось! Вступление к "Glass Prison", открывается занавес, сверху на небольшом экранчике появляется изображение обложки последнего альбома, и понеслась! Театровцы заняли свои места на сцене, как будто согласно тренерской установке перед началом футбоьного матча. Сзади по центру, за своей похожей на танк ударной установкой с 3 бочками Портной, перед ним ЛаБри, чуть ближе к Портному с "Курцвайлом" на вертящейся стойке Рудесс, и по краям – Мюнг и Петруччи. Этот ураган было не остановить – шумовое месиво в лице "Glass Prison" и последовавшей за ней "6.00" смели зрителей наповал, не оставив никаких шансов на спасение из этого звукового цунами. Театровцы выполнили обещание играть песни со всех своих альбомов и не зацикливаться на одном и том же сет-листе, кроме, разумеется второго отделения. И третья их песня была с другого, нежели предыдущие две, диска – "Beyond this life" с "Scenes from a…". ЛаБри, по-моему, самый искренний в плане поведения на сцене участник группы, прекрасно завел зал, и, слава Богу, я не попал на тот концерт, на котором, по словам самого же Джеймса в одном из интервью, "его голос отдыхает". Это случилось, например, в феврале в Париже, где он пел довольно грязно. Здесь же он был на высоте, как в пении, так и в умении завести публику – в основном, движениями. Рудесс играл свои пассажи без единой запиночки и помарочки, прохаживаясь вокруг своей стойки. Иногда он, увидев обращенные к нему большие пальцы фанатов, помахивал им в ответ. "Папа" Майк Портной был одет в черную майку с надписью "сьешь мои яйца и жопу", вел себя в свойственной ему манере – плевался перед собой, подбрасывал палочки под потолок, и я ждал, что он хоть раз одну из них не поймает. Это случилось под занавес концерта. Пару раз ЛаБри обливал его водой. А струнники – Петруччи и Мюнг – практически ничем особым кроме непосредственно игры, не запомнились – на них же держится вся звуковая основа группы, по этому, понять их можно. Между тем ураган на сцене прекратился, и были исполнены "Hollow years" и "Misunderstood" – моя любимая песня с последнего альбома, олицетворяющая "новое в музыке DT". Далее прозвучали разнообразные по темповой структуре "Lie", "Peruvian skies". Закончилось первое отделение бессмертной "Pull me Under", которая для молодых прог-групп является учебником, как и весь "Images and Words".
Здорово, сказать-то и нечего. Единственное, по мнению многих, легкое неудобство, связано с некоторой музыкальной зажатостью группы, не склонной к импровизации. Сыграно все, как на альбоме – никаких дополнительных нот и эмоций от большинства участников ДТ, кроме все того же ЛаБри, не приходится. Американская душа, в отличие от русской – совсем не потемки. Это высочайший профессионализм и минимум выдумки. Вся выдумка заканчивается в студии. Тот же Петруччи, например, лишнего жеста на сцене не сделает.Я подметил это еще в 1999 году, когда прослушал в Филадельфии целиком "Scenes from a..". Но то был концептуальный, законченный альбом, и там было не до импровиза – вы когда-нибудь слышали, чтобы классический состав – оркестр или квартет – импровизировал на сцене? То же самое я могу сказать и о "6 DOIT", прозвучавшей во втором отделении, по сему претензии – в основном к отдельно сыгранным вещам. 2 отделения, антракт, большое, по-оркестровому аранжированное произведение (заслуга Рудесса) – прогметал скоро можно будет играть в филармонических и концертных залах. Этим и можно обьяснить "запрограммированность" театровцев. Ведь "на сцене, как в студии" – для DT это понятие являет собой "суперкачество". Динамика, темп, никакой усталости, как футболисты (чемпионат Мира еще не кончился), играющие дополнительное время так же слаженно и мощно, как и основное – и "на бис" звучат сначала тяжелая "Home" , и в след за ней гимновая "Spirit carries on".
И это еще не все. Ушедшие было со сцены музыканты возвращаются (конечно, они никуда бы не ушли) и блестяще исполняют "Learning to Live", напутствие фанам. Барабанная кода, и театровцы не по-американски тепло прощаются с поклонниками. Опа! Даже Мюнг улыбается и хлопает по рукам стоящих к сцене...Занавес...свет...фанаты с неохотой потягиваются к выходу.
ПОСЛЕ
Глупо и смешно говорить об удовольствии, полученном от концерта группы, которую я считаю "группой номер 1" в своем списке. Остановлюсь на другом. Я покидал концерт с некоторым чувством вины: я, русский человек, побывал на концертах любимой группы 2 раза. Но – не в России. Мои друзья в Москве, которым я звонил во время концерта, чтобы дать хотя бы по телефону послушать незабываемое, да и все наши фаны DT достойны услышать это вживую. Когда же найдется фирма, концертный менеджмент или частное лицо, которое сможет договорится с представителями DT и привезти команду к нам? И не только в Москву, но и в регионы. Можем же привозить куда более дорогие Rammstein, Faith No More, Smashing Pumpkins. Можем же устраивать многочисленные долгосрочные туры UDO, Deep Purple, Nazareth. А DТ? Нью-Йоркцы осенью в третий раз за год посетят Европу, а России опять нет в их гастрольном плане. В нежелании ли музыкантов посещать нашу родину дело?
<< >>
заказать аренда офиса вопросы
ОБСУДИТЬ МАТЕРИАЛ:
