TOTAL METAL TALES
MOTORHEAD STORY - 3 (1990-1994)
В прошлый раз мы прервали наше повествование на рубеже '89 и '90-го годов. Первые месяцы нового десятилетия не были отягощены бурной и активной деятельностью - Лемми и Ко. продолжали потихоньку оттачивать песни для нового альбома ( половина из которых к началу 1990-го уже была написана), судебная тяжба с GWR Records шла своим чередом.
Широко распространенный миф о немыслимом количестве концертников, бутлегов и прочего "пиратского" материала у Motorhead верен лишь отчасти - что касается "пиратских" концертников, то к концу '80-х - в эпоху самого расцвета этого бизнеса - у Моторхэд насчитывалось порядка 50 неофициальных концертных записей, изданных на CD и LP - не больше, но и не меньше, чем у любой другой популярной рок-группы со стажем. Но если к этому прибавить еще и полуофициальные концертники, выпускаемые по лицензии (зачастую при участии главного архивариуса Motorhead Фаст Эдди Кларка), то становится понятно раздражение Лемми, когда выпускаемый группой очередной студийный альбом просто теряется на рынке, переполненном разного рода переизданиями, сборниками, концертными записями и пр. Начало 90-х в истории Motorhead стало самым урожайным периодом на сборники, компиляции и полуофициальные концертные альбомы.Одним из таких концертников и стал "The Birthday Party", выпущенный GWR в 1990-ом, и представлявший собой запись выступления в Хаммерсмит Одеон в ходе празднования 10-летия группы в 1985-ом. Чтобы окончательно насолить Лемми, Дуг Смит (бывший менеджер Motorhead и владелец GWR) выпускает этот концерт еще и на видео, чем, впрочем, несказанно радует поклонников команды, заждавшихся очередного студийного альбома. Motorhead пытались помешать выходу "The Birthday Party", но тщетно - все права на запись были у GWR. Ирония ситуации состояла в том, что "The Birthday Party" получился намного лучше официального "No Sleep At All", вышедшего за 1,5 года до этого. "The Birthday Party" прекрасно передавал атмосферу праздника и безудержного веселья, царившего в тот день в Хэмми-О (да, впрочем, и на любом другом концерте Motorhead), а видео заняло почетное место среди официальных видео команды - теперь у Моторхэд их насчитывалось уже три - "Live In Toronto" (1982), "Deaf Not Blind" (1984), и "The Birthday Party".
После непродолжительного тура постарушке-Англии Motorhead дают несколько концертов в Европе в рамках Eurotour'90.Но тем не менее, у Motorhead в '90-ом году наблюдается переизбыток свободного времени, и каждый участник команды использует его по своему усмотрению. Lemmy с радостью откликнулся на просьбу старого друга Джона (более известного как Оззи) Осборна поработать над его новой пластинкой. Лемми написал для Оззи четыре номера - 'I Don't Wanna Change The World', 'Mama, I'm Coming Home', 'Hellraiser' и 'Desire'. Все они стали хитами, и во многом благодаря им "No More Tears" стал самым успешным студийным альбомом Ozzy за всю его карьеру (за первые два года после выпуска "No More Tears" был продан тиражом в 6,5 млн. копий, и до сих пор успешно продается). Одну из песен, написанных для Оззи - 'Hellraiser' - Лемми решил записать и на следующем альбоме Моторхэд, решив, видимо, что один 'Hellraiser' хорошо, а два - лучше. Немного забегая вперед, замечу, что Оззи вскоре вернул долг вежливости за помощь в работе над "No More Tears", и спел с Лемми дуэтом на последующем альбоме Motorhead балладу 'I Ain't No Nice Guy'. Забавно, но во время записи этой песни Лемми и Оззи ни разу не встречались в студии - они записывали свои партии в разное время. Хорошо, хоть в клипе встретились!
На аванс, полученный за работу над пластинкой Оззи, Лемми покупает участок в Лос-Анжелесе неподалеку от его любимого бара Rainbow и, не долго думая, в июне 1990-го собирает вещи и покидает Англию, чтобы обосноваться в Городе Ангелов. Со временем Лемми выстраивает там небольшой дом. Авторские отчисления от продаж "No More Tears" позвояют начать ему собирать нацистскую меморабиллу времен второй мировой войны, и со временем коллекция Лемми становится одной из самых больших в Америке, а он - одним из самых авторитетных коллекционеров.
Переезд Лемми в Лос-Анжелес вызвал небывалое оживление в рядах рок-тусовки, и с этого момента каждое второе интервью начинается с вопроса: "Почему вы переехали в Лос-Анжелес?", на что Лемми неизменно отвечает: " В Лос-Анжелесе климат намного лучше, здесь теплее, на девушках меньше одежды, все дешевле, чем в Англии - почему бы мне не переехать?"
27 июня 1990-го следует еще один праздник на улице Моторхэдбенгеров (в прямом и переносном смысле) - Вурцель сдает на права! В рамках празднования этого эпохального для каждого человека события Вурцель посещает 2-го июня концерт продолжателей традиций Моторхэд The Almighty, и, не удержавшись, отыгрывает с ними на сцене лодонского The Town And Country Club бессмертный 'Bomber'. Кстати, сам Лемми никогда не умел водить машину, впрочем, она ему никогда и не была нужна - "Я по восемь месяцев в году нахожусь в турне, - говорит Лемми, - а когда я дома в Лос-Анжелесе - я без труда могу добраться до бара "Rainbow" пешком - он в двух кварталах от моего дома!"
Переехав в Штаты, Лемми не сидит без дела, а активно занимается поиском менеджемента, который смог бы на достойном уровне обеспечить должный промоушн команде. Переезд Лемми в Лос-Анжелес, работа над пластинкой Оззи, знакомства с нужными людьми, и вот результат - Фил Карсон, бывший глава A&R отдела Atlantic Records устраивает Motorhead контракт с Epic/Sony Music - группа впервые в своей истории получает контракт с фирмой-мэйджором. В середине июля Лемми вызванивает троих остальных членов Motorhead, и Фил, Вурцель и Филти вылетают в Лос-Анжелес, чтобы приступить к записи нового альбома. Половина вещей к этому моменту уже была написана, и собравшись в Лос-Анжелесе, Motorhead наинают запись новой пластинки. Потратив, как обычно, около двух недель на сочинение и около трех недель на запись материала, Моторхэд в начале сентября заанчивают работу над альбомом и с чувством выполненного долга удаляются из студии.
Примерно в это время Лемми предлагают сняться в небольшой роли в фильме "Hardware" ("Железяки"), он с легкостью принимает это предложение, и маленькая роль в этом фильме становится его вторым появлением на большом экране. "Я получил 300 баксов за 10 минут работы," - вспоминает Лемми, - " неплохо, да? К сожалению, тот пистолет, который я должен был держать по ходу действия, я уронил потом в Темзу. По-моему, они его так и не достали!"
В конце '90-го долгая судебная тяжба с GWR Records наконец, заканчивается полной и безоговорочной победой Motorhead. Согласно вердикту суда, Дуг Смит должен выплатить Лемми и Ко. немалую сумму. Чтобы собрать нужное количество денег, Дуг Смит за спиной у Лемми и Ко. продает права на все альбомы группы фирме Castle Communications! Motorhead вновь сталкиваются с грязной изнанкой шоу-бизнеса - несмотря на то, что Моторхэд получили причитающиеся им по праву деньги, права на альбомы группы вновь оказываются у третьих людей. Но поезд Motorhead нацелен только вперед - выход нового студийного альбома на WTG - саб-лэйбле Epic/Sony Music - назначается на начало следующего года.
Наступает 1991-й - в конце января группа снимает клип на одну из песен с выходящего альбома - конечно же, это был 'I'm So Bad (Baby I Don't Care)'! - и вот, 2-го февраля на прилавках музыкальных магазинов появляется "1916" - первый студийный альбом Моторхэд за последние 3,5 года. Энтузиазм изголодавшихся фэнов настолько велик, что альбом просто сметается с прилавков магазинов, и благодаря этому альбом достигает 24-го места в английском хит-параде. Пластинка получилась просто феноменальной - благодаря потрясающим рок-н-роллам 'I'm So Bad (Baby I Don't Care)', 'No Voices In The Sky', 'Going To Brazil', великолепным рок-номерам 'Angel City', 'Make My Day' и 'The One To Sing The Blues' альбом становится одной из лучших работ Motorhead за всю их карьеру. Уникальность альбома подчеркивает и то, что на "1916" впревые в истории группы появляется баллада - 'Love Me Forever'. Венчает пластинку композиция, давшая название всему альбому - пробирающая до дрожи умопомрачительная '1916' - как нетрудно догадаться из названия, эта песня посвящена первой мировой войне и написана от лица 16-летнего участника битвы у Соммы. Лемми: "Тогда в сражении за 500 метров грязи погибло 2.000 английских солдат. Я встречался с ветераном, принимавшим участие в той битве, и ему эта песня понравилась. Для меня это было наилучшим возможным комплиментом!" Одна из вещей с "1916" - 'Nightmare/The Dreamtime' - содержала скрытое послание к Типпер Гор, главе PMRC (ассоциации, выступающей за введение цензуры в отношении текстов рок-групп - IF). Это послание гласило: "Вы, ублюдки, даже и не думайте говорить мне о том, о чем я могу петь, а о чем - нет!"
В начале '90-х группа переносит всю тяжесть своего рок-н-ролльного напора на Штаты - Моторхэд стали давать в Америке гораздо больше концертов, чем раньше, промоушн Sony Music был в основном направлен на американскую аудиторию. Но на вопрос: "Есть ли какие-то препятствия, мешающие вам стать супер-популярными в Америке?" Лемми отвечал: " Да, есть единственное непреодолимое препятствие -мы уроды! Молоденькие девочки не будут вешать наши плакаты у себя в спальне! И это единственное, что нам мешает стать популярными в Штатах, ведь что касается музыки, то с этим все в порядке!"
"Основное преимщество работы с лэйблом-мэйджором", - говорит Лемми, - "это то, что мы располгаем большим бюджетом при записи альбома, и можем записывать его сттолько, сколько нам нужно. Например, Wizzo запишет соло, а на следующий день оно ему разонравится, и тогда он сможет переписать его заново - и это первый раз, когда мы можем себе такое позволить!"
Воодушевленные успехом альбома, Motorhead отправляются в тур по Великобритании, получивший название It Never Gets Dark Tour, который плавно перетекает в Lights Out Over Europe Tour. Согласно всем известному пристрастию Лемми и его друзей к женским музыкальным коллективам, открывали концерты Моторхэд в этом турне Cycle Sluts From Hell - рок-н-ролльный блитцкриг в исполнении этих девчонок из Лос-Анжелеса пришелся по душе Motorhead и их фэнам (ксати, в ряды сопровождающего состава Cycle Sluts From Hell каким-то образом умудрился затесаться Бобби Густафсон - бывший гитарист Overkill!). Проехавшись по Европе и в очередной раз сравняв с землей несколько концертных залов, Motorhead едут в Японию. А затем - и в Австралию с Новой Зеландией, где они не выступали с '84-го года - надо ли говорить о том, какой прием был оказан этим героям рок-н-ролльного труда в стране кенгуру и AC/DC?!
Контракт с фирмой-мэйджором дает свои плоды - немыслимое количество промо-матриала, выступления на радио и ТВ идут нескончаемой чередой. 29 июля 1991-го выходит четвертое официальное видео Моторхэд с симптоматичным названием "Everything Louder Than Everything Else" ("Громче, Чем Что-Либо Еще") - стильное и оригинальное черно-белое видео (напомню, что на дворе стоял '91-й год, и черно-белые видео тогда не снимал никто!), в которм концертные съемки выступления в Мюнхене в ходе весеннего европейского турне перемежаются и интервью и разнообразными закулисными приколами, становится лучшим полноразмерным видео группы за всю ее историю.
Осенью '91-го всемирный фан-клуб группы - Motorheadbangers Club - делает эксклюзивный подарок для всех своих членов - выпускает флекси-диск с посланиями Лемми, Фила Кэмпбелла, Вурцеля и Филти к своим поклонникам. Этот диск распространяется бесплатно только среди самых отъявленных Моторхэдбэнгеров - членов фан-клуба. Однако выпуск этой пластинки чуть было не приводит к финансовому краху Клуба Моторхэдбенгеров. Лемми, видя такое положение дел, в самый критический момент появляется на пороге главы фан-клуба Алана Барриджа с пачкой североамериканских долларов в руках и подпирает своим могучим плечом пошатнувшееся было финансовое состояние Клуба Моторхэдбэнгеров - этот шаг был данью вежливости со стороны Лемми в отношении своих самых горячих поклонников, которые на протяжении всей истории Motorhead оставались верны команде и поддерживали группу даже в самые тяжелые времена.
Кульминацией года становятся выступления Motorhead в компании с Элисом Купером, Judas Priest, Metal Church и Dangerous Toys в рамках грандиозного Operation Rock'n'Roll Tour, маршрут которого пролегал по всей Америке. Но незадолго до окончания тура, после выступления в Бостоне, ослепленный сценическим светом, Лемми падает с лестницы, ведущей за кулисы, и ломает себе два ребра. Четыре оставшихся выступления приходится отменять. Вернувшись в строй через пару месяцев, Лемми едет в промо-тур по Европе. Вскоре после этого Motorhead возглавляют Christmas Metal Meeting Eurotour и в компании с Kreator, Sepultura, Morbid Angel и Wolfsbane весь декабрь без устали отмечают Рождество по концертным залам Германии.
В конце года неожиданные вести шикируют всех поклонников команды - за альбом "1916" Motorhead получили номинацию на Grammy - вот что значит выпускать альбомы на мажорной фирме! По этому случаю у Лемми была даже заготовлена речь, в которой он собирался поведать всем присутствующим в зале, что он плевать на них всех хотел, и эту премию Моторхэд получают не благодаря воротилам шоу-бизнеса, собравшимся в зале, которые ни разу в жизни не купили билета на концерт, а благодаря своим поклонникам, которые всегда были преданы группе и поддерживали ее в тяжелые времена. Но видно, кто-то настучал о таком готовящемся "сюрпризе", достопочтенные академики Грэмми обиделись, и отдали призовой граммофончик Металлике.
Как следует отдохнув после восьми месяцев непрерывных гастролей, в марте '92-го Фил, Вурцель и Филти летят к Лемми в Лос-Анжелес, чтобы начать запись нового альбома. Группа единственный раз прерывает ход работы над пластинкой 28 марта, чтобы принять участие в концерте памяти Рэнди Роадса. Это выступление становится последним дя Филти в составе группы - вторй раз за свою карьеру Philthy Animal Taylor уходит из Motorhead. Официальной причиной ухода становится то, что Филти ослабли ноги, и он уже не может играть так, как раньше. Но на самом деле все было гораздо запущеннее...
Lemmy: "Когда Филти вернулся, он уже не играл так же хорошо, как до своего ухода." Wizzo: "И чем дальше, тем хуже. В самом конце он уже не мог сыграть подряд четыре такта без лажи." L: "Да, с каждым днем он играл все хуже и хуже. Когда он только-только вернулся, все было не так плохо, но потом... Мы не играли 'Overkill' три года - он просто не мог ее играть!" W: "Самое плохое, что он сам за собой не замечал никакой лажи." L: "Да, он говорил: "Я импровизирую!"" W: "Если бы он говорил: "Да, вот здесь я облажался", это было бы одно, но он даже не понимал, что он стал плохо играть." L:"Он не мог запомнить ни одной новой песни." W: "За два дня до начала записи у него сломался плэйер. Мы приходим на репетицию, чтобы в последний раз отыграть все песни, а он начинает гнать всякую пургу на барабанах. Я говорю: "Филти, да ты ни одной вещи не выучил!" А он:"Ну что я могу поделать, у меня плэйер сломался!.." Тогда мы прямо в студии написали ему аранжировки всех песен на 15 страницах." L (смеясь): "И когда кто-нибудь открывал дверь в комнату, все эти листочки разлетались от сквозняка по всей студии!"
Легенда гласит, что незадолго до своего ухода Филти прописал партии барабанов для песни 'I Ain't No Nice Guy'. Для записи барабанных партий в остальных песнях в качестве сессионного ударника был приглашен легендарный Томми Олдридж (игравший с Оззи Осборном, Пэтом Траверсом, Гари Муром, в Black Oak Arkansas, Whitesnake, M.A.R.S. и т.д.). И, наконец, в самом конце работы над пластинкой, Motorhead находят полноценную замену Филти - новым ударником группы становится Микки Ди (экс-World War III, King Diamond, Don Dokken). Однако на новом альбоме Микки записал партии лишь для одной песни - 'Hellraiser'. Все эти перипетии не могли не сказаться на музыке - альбом "March Or Die", вышедший в середине августа, получился намного ближе к стандартному хард-року, чем все остальные пластинки Motorhead. Несмотря на то, что на альбоме было несколько традицонных для Motorhead рок-н-ролльных номеров, основную массу песен составляли среднетемповые песни. Одними из лучших песен пластинки стали, конечно же, 'Hellraiser', включенный в альбом по настоянию Фила Кэмпбелла кавер Теда Ньюджента 'Cat Scratch Fever' и потрясающая баллада 'I Ain't No Nice Guy'. "Слэш позвонил мне во время записи "March Or Die"," - говорит Лемми, - "и предложил прописать что-нибудь на альбоме. Это было приятной неожиданностью, он очень хороший гитарист, который может войти в комнату, и сходу записать соло к песне, которую он ни разу до этого не слышал, и в один момент вывести песню на другой уровень." Именно это и произошло с 'I Ain't No Nice Guy'.
Слишком долгая работа над пластинкой (группа сидела в студии почти 3 месяца - небывалый срок для Motorhead!) сказалась и на общем звучании альбома - пластинка оказалась сильно перепродюсирована. "March Or Die" оказался намного менее удачным своего предшественника "1916" также и благодаря политике звукозаписывающей компании - Epic/Sony Music внезапно охладела к Motorhead и не делала никаких усилий, чтобы обеспечить должный промоушн пластинке. Вскоре после выхода "March Or Die" Моторхэд поехали с Оззи в его "прощальный" тур, взяв в компанию еще и Ugly Kid Joe. Дружба Лемми и Оззи (они были знакомы с 1980-го, когда Motorhead "разогревали" Оззи в его Blizzard Of Ozz Tour) выдержала испытание временем даже несмотря на события 92-го, когда Motorhead заполучили в качестве своего менеджера Шарон Осборн, но вскоре этот альянс неожиданно распался. Сотрудничество с Шарон могло стать тем ключом, который открыл бы ворота славы и успеха для Motorhead в Америке, но после гастролей по Японии один из техников "настучал" Шарон о том, что группа в кулуарных беседах слишком неблаговидно отзывалась о ней, и Шарон решает разорвать контракт с группой. "Я не думал, что этот тур с Оззи состоится после всех тех разборок с Шарон," - говорит Лемми. - "Все уже было распланировано, но мне казалось, что она вполне может аннулировать все договоренности, но нет, мы поехали в тур, хотя все могло бы быть по-другому."
Эти гастроли стали первыми "живыми" выступлениями Микки Ди в составе Motorhead, и Микки был на удивление тепло принят всеми фэнами. Заменить Филти, одного из основателей Motorhead и извечного персонажа рок-фольклора, похождения которого не в последнюю очередь обеспечили легендарность Моторхэд, было очень нелегко, но Микки с честью справился с этой задачей и прекрасно вписался в коллектив.
"Я познакомился с Лемми в '86-ом году," - рассказывает Микки, - "когда я играл в King Diamond, и мы "разогревали" Motorhead во время европейской части Orgasmatron Tour. Даже в то время они предлагали мне присоединиться к группе, но мне тогда не хотелось уходить из King Diamond. Потом я ушел в Dokken, и многие удивлялись - "Из King Diamond - в Dokken, зачем?" А вслед за этим я, наконец, присоединился к Motorhead. С точки зрения ударника эти переходы вполне понятны. Я устал играть то, что я играл несколько лет в Diamond, и с музыкальной точки зрения Dokken в то время было то, что надо. А потом я ушел в Моторхэд. Я понял, что я не поп-ударник, а рок-ударник, и лучше Motorhead просто нельзя было ничего придумать! Через две недели после того, как я ушел от Дона, мне позвонил Лемми, и вот, с того момента я - ударник Моторхэд! Сначала я даже и не думал о том, как я впишусь в группу, но ведь Motorhead - одна из самых старых металлических команд. Заменить Филти с точки зрения игры на барабанах мне не составило особого труда, но ведь он - легенда и часть истории Motorhead, он играл в группе всю жизнь. И в этом-то и заключалась проблема, ведь если спросить у любого фэна Моторхэд, то никому из них нет дела до того, что Филти стал хуже играть, фэны хотят видеть Филти и все тут. И я это прекрасно понимаю. Все стало на свои места, когда мы поехали в тур - все стало намного лучше, чем с Филти - с ним группа играла сет длиной в 60 минут, а сейчас мы играем 1 час 40 минут, 22 песни, и это намного круче. И у фэнов тоже пропали все вопросы, кстати говоря, когда в группе играл Пит Гилл, фэны его вообще не приняли."
Вслед за выступлениями с Оззи Motorhead едут в грандиозный стадионный тур с Guns'n'Roses и Metallica. Вскоре после этого Моторхэд становятся первой в истории "тяжелой" группой, которая появилась в эфире "Tonight Show" Джея Лено (популярность этой программы в США сравнима развечто с популярностью "Поля Чудес" у нас). "Дело было так", - рассказывает Лемми, - "во время тура с Металликой и Ганз-н-Роузес как-то раз за кулисами я встретил Брэндфорда Марсалиса (легендарный джаз-роковый саксофонист - IF). И он предложил мне устроить наше выступление в "Tonight Show". Я сказал, что это абсолютно нереально, такая группа, как Motorhead никогда не сможет появиться в такой передаче. И тогда он предлагает мне поспорить на 10 баксов, что это произойдет. Я думал, что это шутка, но мы действительно выступили в этой передаче! И во время шоу в прямом эфире я отдал эти 10 баксов Брэндфорду Марсалису!"
После выступлений в Аргентине и Бразилии с Alice In Chains и в компании с Black Sabbath опять-таки по многострадальным Штатам, Моторхэд завершают рок-год полномасштабным туром по Германии вместе со своими старинными друзьями из Saxon - гастроли назвали "Bombers And Eagles Tour'92", намекнув на аналогичную поездку этих двух команд в '79-ом.
К этому моменту ни Motorhead, ни Sony Music не испытывали ни малейшего желания продолжать сотрудничество, и по обоюдному согласию контракт было решено не продлевать. Лемми: "Сотрудничество с Sony было самым настоящим кошмаром. Когда мы получили номинацию на Грэмми за "1916", я прилетел в Нью-Йорк на церемонию, а Томми Мотолла (президент Sony Music - IF) даже не подошел ко мне, чтобы поздороваться! После записи "March Or Die", мы предложили Sony: "Давайте распространим 'I Ain't No Nice Guy' по AOR-радиостанциям, это баллада, на ней играют Слэш и Оззи, и эту песню будет легко раскрутить." В Sony нам говорят, что AOR-станции эту песню не возьмут, и они даже пробовать не будут. Тогда мы сказали: "Ну и хрен с вами!", посадили двух своих людей на телефон, и через месяц 82 радиостанции по всей Америке крутили 'I Ain't No Nice Guy'. Тогда мы опять пришли в Sony и сказали: "Ну вот, мы уже вошли в Top-10 радио-чартс с альбомом, который вы почему-то не можете продвинуть на AOR- радиостанциях. Теперь-то вы можете хотя бы денег выделить на съемку клипа?" Они говорят: "Нет", а Ozzy и Slash уже согласились сняться в клипе, тогда мы пошли и сняли клип за собственные деньги! А потом Sony стала его придерживать. MTV хотели показывать наш клип, но не могли, потому что наша звукозаписывающая компания была против! Это был просто идиотизм! Я просто не могу понять, как звукозаписывающий лэйбл может себе позволить выкинуть на хер потенциально хитовый альбом?!"
В начале '93-го новым менеджементом Motorhead становится компания Singerman Entertainment во главе с Тодом Сингерманом, и ранней весной Лемми и Ко. приступают к работе над очередной студийным альбомом. Вскоре после этого следует неожиданный для многих шаг - Motorhead заключают контракт на выпуск альбома с европейским танцевальным лэйблом ZYX Music, широко известным среди поклонников дискотечных ритмов. В апреле Моторхэд выступают в компании с Ramones в Аргентине перед 45.000 горячих южноамериканских фэнов.В перерывах между летними выступлениями в Европе Motorhead заканчивают в Лос-Анжелесской "A&M Studios" запись новой пластинки. На сей раз на продюсерском кресле сидит Ховард Бенсон - Лемми познакомился с ним во время работы над "No More Tears". Класс Ховарда и его бессменного помощника - звукорежиссера Райана Дорна настолько впечатлил Лемми, что он решает привлечь их к работе над новой пластинкой Motorhead, и этот альбом становится первой полноценной студийной работой Микки Ди в составе группы.С приходом в группу Микки банда под предводительством Лемми приобрела не только (по многократному признанию самого рулевого этого коллектива) лучшего барабанщика в мире, но и всем упертым коллекционерам моторхэдовской меморабиллы пришлось теперь собирать и всего Даймонда с участием Микки! Но если серьезно, группа просто обрела второе дыхание, и наглядным подтверждением тому стал первый студийный альбом, на котором Микки принял полноправное участие как автор песен - "Bastards". Своим названием альбом ясно дал понять всем воротилам большого шоу-бизнеса (и компании Sony в частности), что о них думают Лемми и его друзья. Такие вещи с этой пластинки, как 'Born To Raise Hell' ,'Death Or Glory', или 'Liar' безоговорочно вошли в алмазный фонд группы, а самая быстрая песня за всю историю Моторхэд - 'Burner' - прочно засела в концертной программе. Микки: "По сравнению с некоторыми вещами этого альбома 'Overkill' звучит как баллада!" Лишь одна песня вызвала недоумение ортодоксальных поклонников - 'Don't Let Daddy Kiss Me', недовольные воротили нос - "опять баллада!", а по мнению бескомпромиссных фэнов, Мотор и баллады - все равно что водка без пива (и, соответственно - деньги на ветер). Кстати, 'Don't Let Daddy Kiss Me' была написана еще во время сессий "1916", но тогда ее решили приберечь на потом, т.к. она слишком отличалась от остального материала. И, наконец, еще одна причина успеха пластинки - простая до гениальности обложка "Bastards"- дело рук бессменного Джо Петагно, на боевом счету которого - оформление практически всех альбомов и синглов Motorhead. Осенью '93-го выходит забавный сингл с танцевальным ремиксом 'Ace Of Spades'. Группа не имела к выходу этого сингла никакого отношения, и Лемми он не очень-то понравился, но тем не менее, песня заняла почетное 23-е место в чартс, и Моторхэд впервые за последние лет десять появляются в передаче "Top Of The Pops". Осенний европейский тур плавно перетекает в американский, и по окончании гастролей группа берет тайм-аут на несколько месяцев. В ходе этих каникул Лемми принимает участие в съемках фильма "Airheads" ("Ветер В Голове"). Результатом этой работы становится бессмертная шутка в одном из эпизодов фильма, когда герой Стива Бушеми спрашивает директора кинотеатра: "Если Бог и Лемми будут сражаться на чемпионате по армреслингу, кто победит?", на что директор отвечает: "Бог!" Стив: "Неправильно! Это был вопрос с приколом - Лемми и есть Бог!" В саундтрэк фильма входит и 'Born To Raise Hell', перезаписанная с Ice-T и Уитфилдом Крэйном (Ugly Kid Joe).
Осенью '94-го Моторхэд выступают в США и Канаде в компании с Black Sabbath и Morbid Angel. Лемми: "Morbid Angel? А, эти нацисты!.. Во время тех гастролей Дэйв Винсент (лидер МA - IF) подошел ко мне со словами: "Мне кажется, тебе это понравится..." и подарил мне книгу о каком-то американском нацисте. Я ее порвал на части, бросил в мусорное ведро, пописал туда, и после этого отдал книгу ему обратно. С тех пор он со мной не разговаривал! Мы как-то подшутили над Дэйвом - во время концерта во Флориде прямо над его головой мы подвесили цыпленка на веревочке, и этот цыпленок провисел там все выступление, а Дэйв этого так и не заметил! Вообще-то, Morbid Angel - ужасная группа! Мне очень жаль, что у Дэйва Винсента есть возможность пропагандировать свой нацистские взгляды со сцены."
В конце года Motorhead в голливудской "Cherokee Studios" приступают к записи нового альбома... А что произошло дальше - вы узнаете в следующем номере 'Alive'!
Искренне ваш,
Iron Fist
Special Thanks To Alan Burridge for the help with this project.
ОФИЦИАЛЬНАЯ ДИСКОГРАФИЯ MOTORHEAD (1990-1994):
7'' & 12'' 'The One To Sing The Blues/Dead Man's Hand/Eagle Rock/Shut You Down' (1990)
LP ''1916'' (1991)
CD-single 'Hellraiser/Name In Vain/Dead Man's Hand' (1992)
LP ''March Or Die'' (1992)
CD-single 'Don't Let Daddy Kiss Me/Born To Raise Hell/Death Or Glory' (1993)
LP ''Bastards'' (1993)
CD-single 'Ace Of Spades - The CCN Remix' (1993)
CD-single 'Born To Raise Hell' (1994)
<< >>
Все для строительства.
Смесь М со склада, доставка в любую точку Москвы
ОБСУДИТЬ МАТЕРИАЛ:
